Ikigai DailySergi 01 / Sanat, ses ve üretim
Bakma pratiği
Bakış, dinleyiş ve üretim yavaşladığında nelerin değiştiğine dair bir seçki.
Serginin fikri
01 / 03Burada dikkat edilgen değildir. Bir baskı dolaşım teknolojisine, sessizlik bir çerçeveye, kısıt ise üretim aracına dönüşür.
- Seçki
- Editoryal
- Okuma
- Bölümler hâlinde
- Diller
- TR · EN
Bir daha bakın
Çok tanıdık bir görüntü bile malzemesini, yöntemini ve onu üreten insanın uzun soluklu arzusunu yeniden gösterebilir.
01.1Kanagawa’nın Büyük Dalgası bir ahşap baskıdır; tekil bir resimden çok çoğaltılabilir bir süreçle üretildi.
Hokusai’nin görüntüsü dünya çapındaki şöhretini kısmen ahşap baskının çoklu nüsha üretmesine borçludur. Eser yalnızca kıymetli bir resim değil, çoğaltılmak üzere kurulmuş bir görüntüdür. Ekran görüntülerinden ve posterlerden çok önce, bir dalga kopyalanabildiği için dolaşıma çıktı.
Kartın tamamını oku01.2Kıvrılan mavi dalganın ünlü baskısının ardındaki sanatçı Hokusai, yetmiş yaşından önce ürettiği hiçbir şeyin hesaba katmaya değmediğini ve yüz on yaşında koyduğu her noktanın canlı olacağını yazdığında onu çoktan yapmıştı.
Bu bölüm, yaklaşık yetmiş beş yaşındayken yazdığı bir sonsözden gelir. Altı yaşından beri takıntıyla çizdiğini anlatır, önceki tüm üretimini bir kenara atar, yetmiş üçünde hayvanların, bitkilerin ve kuşların gerçek yapısını kavramaya başladığını belirtir ve ileriye bakar: Sekseninde daha çok ilerleyecek, doksanında şeylerin gizemine nüfuz edecek, yüzünde olağanüstü bir şeye ulaşacaktır. Geç dönem işlerinin bazılarını ‘çizime deli olan yaşlı adam’ diye imzaladı ve seksen sekiz yaşında ölene dek çalışmayı sürdürdü.
Kartın tamamını okuÇerçeveyi dinleyin
Sessizlik ve arka plandaki küçük sesler boşluk değildir. Kulağın sonunda neyi duyabileceğini onlar belirler.
02.1John Cage’in 4′33″ adlı eseri sessizlikten ibaret değildir; normalde duymadığımız seslere açılmış bir kapıdır.
1952’de ilk kez icra edilen eserde müzisyen bilinçli olarak hiçbir nota çalmaz. O anda salonun kendisi duyulur: öksürükler, sandalyeler, nefesler, dışarıdan gelen sesler, seyircinin huzursuzluğu. Cage’in radikal fikri şuydu: Sessizlik boş değildir; dikkat değişince dünya sesle dolar.
Kartın tamamını oku02.2Bir filmde duyduğumuz ayak sesleri, kumaş hışırtıları ve küçük fiziksel ayrıntılar çoğu zaman çekimden sonra Foley sanatçıları tarafından yeniden icra edilir.
Foley, görüntüyle eşzamanlı biçimde gündelik sesleri üretme sanatıdır: çakılda yürüyen ayaklar, kıpırdayan bir ceket kolu, masaya bırakılan bir fincan. İyi yapıldığında fark edilmez. Tam da bu yüzden güçlüdür; görünmeyen emek, kurmaca dünyayı dokunulabilir hâle getirir.
Kartın tamamını okuKısıtlarla üretin
Yapı duyguyu ortadan kaldırmaz. Yerinde bir kısıt, işin kendisi olabilmesi için gereken direnci yaratabilir.
03.1Bach’ın besteleri çoğu zaman Barok dönemin doruğunu temsil ediyor diye anlatılır. Müziği bazı dinleyicilere matematiksel gelir; çünkü yapı ve duygu birbirine kilitlenmiştir.
Bach’ın müziği çoğu zaman Barok’un zirvesi olarak nitelenir — karmaşık kontrpuanı ve dengesi öyle eksiksizdir ki sonraki besteciler onu, zanaatın bir örneği olarak inceledi.
Kartın tamamını oku03.2Bach’ın dünyasında bugün bildiğimiz modern stüdyo ya da piyano endüstrisi yoktu. Yaratıcı büyüklük çoğu zaman sınırsızlığın dışında değil, kısıtların içinde büyür.
Bach’ın modern stüdyoları ya da kayıt endüstrisi yoktu; yine de eldeki imkânlar için bolca beste yaptı — yaratıcılığın, sınırlara rağmen değil, sınırların içinde işlediğinin kanıtı.
Kartın tamamını okuİş daha fazla içerik istemiyor; daha isabetli bir bakış istiyor.Sıradaki sergiGözün göremediği