Tasarım: alıntılar, bilgiler ve düşünceler - 3. sayfa

Bu odada

Konunun yan yollarına sapın.

Kartlar hem konu hem ruh hâli üzerinden birbirine bağlanır. Aşağıdaki sırayı izleyin ya da arşivin komşu bir köşesine geçin.

40Azim

22Dinginlik

58Merak

Q1896

MerakTasarım

1859’da tanıtılan Thonet No. 14 sandalye; buharla bükülmüş kayını, hasır oturağı ve az sayıdaki standart parçayı zarif biçim ile seri üretimde birleştirdi.

Michael Thonet’nin yöntemi masif ahşabı tekrarlanabilir eğrilere ikna ederek oymayı, birleşimleri ve değişkenliği azalttı. Parçalar çok sayıda üretilebilir, sıkı paketlenebilir, taşınabilir ve müşteriye yakın yerde monte edilebilirdi. 1930’a gelindiğinde on milyonlarcası satılmış, elle çizilmiş bir kıvrımın zarafetini kaybetmeden kafeleri doldurmuştu. No. 14 bir sistem tasarımı klasiğidir; çünkü görünen sandalye ile görünmeyen fabrika, kutu ve tedarik zinciri tek nesne olarak düşünülmüştür.

No. 14 chairKartı aç

Q1897

AzimTasarım

Ulm Tasarım Yüksekokulu, biçim vermeyi bilim, sosyoloji, iletişim ve endüstriyel sistemlerle birleştirerek savaş sonrası tasarım eğitiminin titiz bir modelini kurmaya yardım etti.

1953’te Inge Scholl, Otl Aicher ve Max Bill tarafından kurulan okul etik bir sorudan doğdu: faşizm ve savaştan sonra nasıl tasarlanmış bir dünya gelmeliydi? Stüdyoları nesneleri ve mesajları giderek araştırma, yöntem ve gerçek endüstriyel kısıtlar üzerinden sınadı. Braun ve Lufthansa ile bağlantılı çalışmalar, tutarlı bir sistemin ürünlere ya da kamusal kimliğe nasıl yayılabileceğini gösterdi. Ulm’un kalıcı meydan okuması şudur: tasarım bir yüzey departmanı değil, kurumların nasıl davranacağına karar verme biçimidir.

Ulm School of DesignKartı aç

Q1898

AzimTasarım

Poka-yoke hata önleme yaklaşımı, ürün ya da süreci hatalar engellenecek, hemen görünür olacak veya bir sonraki aşamaya geçemeyecek biçimde değiştirir.

Yalnızca tek yönde takılan bir bağlantı, koruyucu olmadan çalışmayan bir makine, eksik parçayı açık eden bir tepsi: her biri güvenilirliği hafızadan alıp biçimin içine taşır. Shigeo Shingo ve Japon üretimiyle ilişkilendirilen poka-yoke, kusursuz dikkat hayalini reddeder. İnsan yorulur, acele eder ve doğaçlar. İyi sistemler bu gerçeğe saygı duyar; küçük hataları sonuçları büyümeden yakalar.

Poka-yokeKartı aç

Q1900

MerakTasarım

Percy Shaw’ın kedi gözü yol butonu, gece şeritleri işaretlemek için esnek bir gövde içindeki cam reflektörleri kullandı; geçen trafik optik yüzeylerin silinmesine yardım etti.

1934’te patenti alınan aygıt ışık üretmiyordu; optik tutumluluk yapıyor, aracın kendi ışınını kaynağına geri gönderiyordu. Reflektörler kauçuk ve dökme metal içinde korunur; gövde teker altında esneyerek içindeki silici mekanizmanın reflektör yüzlerini temizlemesini sağlardı. Zekâsı yolların en tehlikeli olduğu yerde çalışır: yağmurda, karanlıkta, yorgunlukta ve kaybolan yol kenarında. Küçük altyapı, fark edilmek istemeden yön verdiğinde derin bir etki yaratabilir.

Cat’s eye road studKartı aç

Q1902

MerakMühendislik

Plimsoll hattı, bir gemi gövdesindeki yasal yükleme sınırını gösterir; ek çizgiler suyun yoğunluğunu ve mevsimsel deniz koşullarını hesaba katar.

On dokuzuncu yüzyıl reformcusu Samuel Plimsoll, tehlikeli biçimde aşırı yüklenmiş gemilerin denize gönderilmesine karşı mücadele etti. İşaret, azalan borda yüksekliği ile yedek yüzdürme gibi gizli riskleri gövdede görünen kamusal bir eşiğe çevirir; farklı çizgiler geminin tatlı suda, tuzlu suda, kışın ve tropik koşullarda başka türlü yüzdüğünü kabul eder. Grafik tasarıma sıkıştırılmış bir düzenlemedir. Birkaç boya çizgisi, yük listesi üzerinde okyanusa söz hakkı verir.

Plimsoll lineKartı aç

Q1906

MerakTicaret

Orta Çağ çetele çubukları miktarları çentiklerle kaydeder, sonra ahşabı boyuna ikiye ayırırdı; eşleşen iki yarı aynı işlemi doğrulayabilirdi.

Çentiğin boyutu değeri kodlar, düzensiz yarılma ise her çifti taklit etmeyi zorlaştırırdı; ahşap damarı fiziksel bir kontrol toplamı gibi çalışıyordu. İngiliz devleti çeteleleri yüzyıllarca makbuz ve finansal araç olarak kullandı. Sonları beklenmedik ölçüde dramatikti: 1834’te eski Hazine çubuklarının yakılması, Westminster Sarayı’nın büyük bölümünü yok eden yangının başlamasına yardım etti. Bir muhasebe ortamı, kendisini aşmış kurumu tüketerek sona erdi.

Tally stickKartı aç

Q1908

Azimİş Dünyası

Çift taraflı kayıt sistemi, her işlemi karşılık gelen borç ve alacak kayıtlarıyla yazar; eksikleri açığa çıkarabilen ve değerin nasıl hareket ettiğini netleştiren dengeli bir yapı kurar.

Yöntem, Luca Pacioli 1494’te basılı olarak sistemli biçimde anlatmadan önce tüccar uygulamalarında gelişti; Pacioli onu kodladı, icat etmedi. Bir hesaptaki artışı başka bir hesaptaki azalma ya da hakla eşleştiren defter, ilişkileri yapıya dönüştürür. Denge dürüstlüğü garanti etmez; ama dengesizlik açıklama ister. Sayfa hafızadan fazlasına dönüşür: paranın nereye gittiğini soran küçük bir makine olur.

Double-entry bookkeepingKartı aç

Q1909

MerakTicaret

Jingdezhen, yerel seramik hammaddelerini, uzmanlaşmış emeği ve yüksek sıcaklıklı fırınları birleştirerek imparatorluk saraylarına ve denizaşırı pazarlara üretim yapan Çin’in büyük porselen merkezine dönüştü.

Yüzyıllar boyunca taş çıkarma, arıtma, çarkta biçimlendirme, kalıplama, boyama, sırlama, pişirme ve ayırma olağanüstü uzmanlaşmış bir kentsel üretim sistemine dönüştü. Kil ve yarı işlenmiş ürünler atölyeler arasında dolaşırdı; saray siparişleri hassasiyet ister, ihracat talepleri ise biçim çeşitliliğini ve üretim ölçeğini büyütürdü. Yarı saydamlık bu nedenle malzeme kadar kente ait bir başarıydı: jeoloji, fırın denetimi, emek örgütlenmesi ve kalite denetimi bütün bir şehir çapında eşgüdümlendi.

Jingdezhen porcelainKartı aç

Q1910

MerakMimarlık

Kervansaraylar, uzun mesafeli yollar boyunca güvenli avlular, konaklama, depolama ve hayvan alanları sunarak tüccarlara ve kervanlara tekrarlanan bir sığınak ve alışveriş birimi sağladı.

Anıtsal bir kapı çoğu zaman odalar, depolar ve çalışma alanlarıyla çevrili korunaklı avluya açılır; hayvanlar ile yükler de çevre duvarının içine alınırdı. Tekrar önemliydi: tanınabilir yapı tipi güzergâh boyunca yeniden belirdiği için yolcular etaplarını planlayabilirdi. Her durak, çok daha büyük bir ağı tek gecelik yemleme, onarım, çeviri, kredi, söylenti ve uykuya sıkıştırırdı. Kervansaray ticaretin yanında duran bir bina değildi; dağıtılmış bir mimari sistem olarak mesafeyi işletilebilir kıldı.

CaravanseraiKartı aç

Q1955

DinginlikSanat

Yanagi Sōetsu, Kawai Kanjirō ve Hamada Shōji 1920’lerde gündelik halk zanaatını adlandırmak için mingei sözcüğünü türetti; seçkin sanatın dışında yapılan kullanışlı nesnelerin derin bir güzellik taşıyabileceğini savundu.

Mingei dikkati imzalı başyapıttan, tekrar ve kullanımla biçimlenen çanak çömleğe, sepete, kumaşa, ahşap işe ve alete çevirdi. Yanagi 1936’da Japon Halk Zanaatları Müzesi’ni kurdu; yalnızca Japon eserlerini değil Kore, Aynu ve Tayvan nesnelerini de topladı. Böylece hareket, tasarım tarihi kadar Japonya’nın karmaşık imparatorluk yüzyılının da içine yerleşti. Temel sorusu hâlâ üretken ve tartışmalıdır: başka bir insanın sıradan nesnesindeki güzelliği adlandırma hakkı kimdedir? Dikkatle bakmak değerlidir; bakışın taşıdığı gücü incelemek de öyle.

MingeiKartı aç

Q1961

MerakTarih

Marshall Adaları’nın çubuk haritaları, uzun okyanus dalgalarının adaların çevresinde nasıl yön değiştirdiğini gösterir; kıvrımlı çubuklar dalga örüntülerini, deniz kabukları ya da belirli kesişimler adaları işaret ederdi.

Marshalllı denizciler haritalarını Hindistan cevizi lifleri, ince çubuklar ve kabuklarla kurdu; fakat haritaladıkları şey sabit bir arazi değildi. Eğriler, uzun okyanus dalgalarını, akıntıları ve adaların suda yarattığı kırılmayı modelliyordu. Çoğu denize götürülmekten çok karada öğrenilip ezberlenir, kanodaki bedeni hareketli bir coğrafyayı hissetmeye hazırlardı.

Marshall Islands stick chartKartı aç

Q1965

MerakTarih

Tabula Peutingeriana, Roma yol ağını uzun bir şerit üzerinde sıkıştırır; güzergâhlar, duraklar ve mesafeler okunabilsin diye coğrafi biçimden vazgeçer.

Bugün gördüğümüz parşömen, antik bir örneğin Orta Çağ’da yapılmış ve on bir parçaya ayrılmış kopyasıdır. Denizler ince aralıklara dönüşür, bölgeler boydan boya uzar; çünkü haritanın gerçek konusu cursus publicus boyunca harekettir: yollar, konaklar ve kentler. Baştan sona okunan şerit, arazinin portresinden çok bir güzergâh gibi işler: durakların sırası, şekillerinden daha önemlidir.

Peutinger MapKartı aç

Q1967

MerakTasarım

Buckminster Fuller’ın Dymaxion haritası Dünya’yı bir ikosahedronun yüzlerinden açar; başlıca düzeninde kıtaları bölmeden kesintileri okyanuslarda yoğunlaştırır.

Fuller, izdüşümü 1930’lardan itibaren geliştirdi; daha sonra Shoji Sadao ile inceltti. Üçgen yüzler, tek bir ülkeyi merkeze almak ya da küreyi alışıldık yarımkürelere ayırmak yerine farklı düzenlerde açılabilir. En bilinen düzende kesikler büyük ölçüde okyanuslardan geçer, kıtalar Kuzey Kutbu çevresinde görsel sürekliliğini korur. Geometri aynı zamanda bir sav ileri sürer: gezegenin nasıl çerçeveleneceğini siyasi sınırlar belirlemek zorunda değildir.

Dymaxion mapKartı aç

Q1968

MerakTasarım

Kartogram, nüfus, yolculuk süresi ya da emisyon gibi bir değişken haritanın ölçeğine dönüşsün diye coğrafi alanı veya mesafeyi bilinçli olarak çarpıtır.

Geleneksel haritalar görsel gücü fiziksel büyüklüğe verir; geniş ülkeler daha veri okunmadan sayfaya hâkim olur. Kartogram bu sözleşmeyi değiştirir. Küçük ama kalabalık bir bölgeyi şişirip devasa fakat seyrek nüfuslu bir alanı küçültebilir; tanıdık dış hatları orantılı kanıtla takas eder. Yadırgatıcı coğrafya yerinde bir soru sorar: Sayfada asıl ne kadar yer kaplamalı?

CartogramKartı aç

Q1969

MerakSanat

Albert Munsell rengi ton, değer ve kroma göre düzenledi; bir rengin hangi aileye ait olduğunu ne kadar açık ve ne kadar yoğun göründüğünden ayırdı.

Munsell’ın yirminci yüzyıl başındaki sistemi renkleri düzensiz, üç boyutlu bir cisim içinde düşünür. Ton merkezin çevresinde döner, değer koyudan açığa doğru yükselir, kroma ise doygunlukla dışarı uzanır. Eşit numaralı basamakların göze de eşit aralıklarla görünmesi amaçlandığı için sanatçılar, toprak bilimciler, konservatörler ve üreticiler isimlerden fazlasını kazandı: Gözün gördüğünü karşılaştıracak koordinatlar.

Munsell color systemKartı aç

Q2007

MerakSanat

1907’de piyasaya çıkan Autochrome Lumière, boyanmış mikroskobik patates nişastası tanelerinden oluşan mozaiği fotoğraf emülsiyonuyla birleştirerek rengi cam üzerine kaydetti.

Lumière işlemi milyonlarca küçük kırmızı-turuncu, yeşil ve mavi-mor nişasta tanesini cam plaka üzerine yaydı; araları lamba isiyle doldurup ekranı ışığa duyarlı emülsiyonla kapladı. Ters işlemden geçen saydam görüntü, ancak içinden ışık geçince parlıyordu. Uzun poz süreleri hareketi yumuşatıyor, düzensiz mozaik görüntülere noktacı bir hava katıyordu: modern renk, hiç umulmadık bir mutfak malzemesinden doğmuştu.

Autochrome LumièreKartı aç

Q2008

MerakBilim

Fotogrametri, örtüşen fotoğraflardaki eşleşen noktaları bulur; kamera geometrisi ve paralakstan yararlanarak mesafe, biçim ve üç boyutlu koordinatları hesaplar.

Kamera yer değiştirdiğinde bir ayrıntının görüntü içindeki konumu kayar; bu görünür uyuşmazlık geometrik bilgi taşır. Kamera konumları bilindiğinde ya da hesaplanabildiğinde yazılım, aynı noktaları farklı görüntüler boyunca izler ve uzaydaki yerlerini üçgenlemeyle bulur. Sonuç bir harita, yapı rölövesi, arazi modeli ya da dokunulamayacak kadar kırılgan bir nesnenin kaydı olabilir. Burada kamera, görüntü üreticisi kılığına girmiş bir ölçüm aracıdır.

PhotogrammetryKartı aç